Alésia

Alésia

  • Vercingétorix se rendant à César

    LEVY Emile (1826 - 1890)

  • Vercingétorix se rendant à César

    ELIOT Maurice (1862 - 1945)

Fermer

Titre : Vercingétorix se rendant à César

Auteur : LEVY Emile (1826 - 1890)

Date de création : 1863 -

Date représentée : -52 av. J.-C.

Dimensions : Hauteur 16,1 cm - Largeur 2,31 cm

Technique et autres indications : positif monochrome sur support papier

Lieu de Conservation : Musée national Gustave-Moreau site web

Contact copyright : RMN-Grand Palais / Franck RauxLien vers l'image :

Référence de l'image : 09-533789 / Inv11912-63

Vercingétorix se rendant à César

© RMN-Grand Palais / Franck Raux

Vercingétorix se rendant à César

© Beaux-Arts de Paris, Dist. RMN-Grand Palais / image Beaux-arts de Paris

Date de publication : décembre 2019

Contexte historique

La redécouverte des Gaulois

Dans le Paris du XIXe siècle, le Salon et le concours des Beaux-Arts représentent des étapes fondamentales dans la carrière des peintres. Ces deux œuvres témoignent de la redécouverte des Gaulois au XIXe siècle, qui a procédé en plusieurs étapes après des siècles de dédain généralisé pour ces « barbares » n’ayant pas su résister aux Romains. Henri Martin (1810-1883) contribue également à restaurer les Gaulois celtes (et plus les Francs germains) comme « ancêtres » des Français et à faire de Vercingétorix un héros national (biographie en 1865).

Analyse des images

Alésia, victoire de l’âme française

Alors que les (rares) représentations des siècles précédents se saisissaient du sujet pour livrer une classique scène de bataille (et de siège), les artistes français du XIXe siècle déplacent la focale vers un épisode non militaire : celui de la reddition solitaire de Vercingétorix. La photographie de Thiboulst d’après Lévy prend encore soin de situer la scène dans son contexte : les tours à l’arrière-plan sur les collines rappellent le blocus mis par l’armée romaine et ses auxiliaires autour du camp des Gaulois. Un arbre jeune coupe le tableau en deux, séparant dans la tradition picturale médiévale deux mondes : à gauche, celui de l’empereur romain, de sa science militaire, de la puissance de ses légions symbolisées par les étendards, d’un équipement militaire minutieusement dessiné ; à droite, celui de la bravoure individuelle d’un homme au costume simple et aux armes massives, archétype du Gaulois. Si César est assis et Vercingétorix debout, leurs regards se situent à la même hauteur ; la tête légèrement inclinée du vainqueur semble signifier le respect au chef vaincu.

Une génération plus tard, dans ce qui n’est qu’une esquisse réalisée dans le cadre d’un concours des Beaux-Arts, Maurice Eliot reprend une partie de ces codes tout en innovant, d’abord par le caractère dynamique de la scène. Le chef gaulois vient d’arriver à cheval, sa monture de jais contraste avec le blanc des toges de patriciens romains : il symbolise le caractère indomptable d’une nation fière, qui jette ses armes à la figure d’un empereur cette fois placé en situation d’infériorité par sa position assise. Vercingétorix n’a pas encore livré le casque qui fait de lui le commandant de son armée : il se rend mais n’est pas encore déchu de sa position. Il se trouve encerclé par l’armée de l’ennemi, ce qui rend plus superbe encore son isolement et son sacrifice. Les peaux de bêtes colorées au premier et au second plans suggèrent que l’armée romaine compte nombre de barbares, certains représentés pieds nus : la Gaule celtique a résisté à une véritable invasion annoncée par la fumée noire à l’arrière-plan autant que par l’incongru tapis romain au premier plan.

Interprétation

Vercingétorix, premier chef d’État français

En 1828, les Français restent fascinés par les figures romantiques de jeunes chefs militaires, dont Napoléon Bonaparte est le modèle le plus éclatant. Les 100 pages consacrées à Vercingétorix par Augustin Thierry en 1828, à la fois bien documentées et emplies de ressorts dramatiques, le placent à la racine d’une lignée de héros nationaux. Fait neuf lié à l’époque révolutionnaire récente, c’est un chef élu pour gagner une guerre et non l’héritier d’une dynastie monarchique. Louis-Philippe et Louis-Napoléon Bonaparte ont en commun avec lui d’appartenir à une lignée mais d’avoir su rénover la fonction monarchique en s’appuyant sur le suffrage des Français (censitaire en 1830, plébiscitaire en 1849). Les deux chefs d’État reprennent en outre le flambeau de la conquête – coloniale chez le monarque constitutionnel (Alger en 1830), impériale chez le neveu de Napoléon Ier (Italie en 1859, Mexique en 1861) : en 1851, le peintre Théodore Chassériau représente le chef des Gaulois victorieux à Gergovie. Avec la défaite de 1870 face à la Prusse, Vercingétorix devient l’emblème de l’esprit de résistance du peuple français, ce qui en fait un annonciateur de Jeanne d’Arc… et de Gambetta. Il est aussi celui qui a su se rendre dignement et magnifier personnellement la défaite déjà pour Joseph Navlet et Lévy, plus encore pour Eliot en 1885.

Vercingétorix s’est paré des couleurs de la République dès son établissement en 1870 : il remplace rapidement Clovis le franc et le chrétien dans un panthéon national désormais férocement laïc et volontiers germanophobe. Alésia est un symbole ambigu : défaite féconde pour certains en ce qu’elle a permis l’entrée dans le monde romain, la bataille est considérée par d’autres comme un exemple de résistance absolue à Rome, c’est-à-dire au Pape : il faut attendre 1892 pour que ce dernier par son encyclique Au milieu des sollicitudes enjoigne les catholiques à se rallier à la République. Grâce à l’Histoire des institutions de l’ancienne France de Fustel de Coulanges (1875) et plus encore à la première biographie qui lui est consacré par Camille Jullian en 1901, Vercingétorix est jugé comme un démocrate qui, au-delà de la guerre, tentait d’unifier la nation – son premier véritable chef d’État.

  • Paris
  • Salon artistique
  • Gaulois
  • Vercingétorix
  • César
  • Rome
  • Napoléon III
  • Francs
  • Alesia
  • cavalier
  • Jeanne d'Arc
  • Gambetta (Léon)
  • Louis-Philippe

Bibliographie

Jean-Louis Brunaux, Vercingétorix, Paris, Gallimard, 2018.

Paul-Marie Duval « Autour de César. 3. Vercingétorix. L’Histoire et la légende », Travaux sur la Gaule (1946-1986), Rome, École Française de Rome, 1989. p. 163-175.

Vercingétorix et Alésia, catalogue de l’exposition au Musée des Antiquités nationales de Saint-Germain-en-Laye, Paris, RMN, 1994.

Pour citer cet article

Alexandre SUMPF, « Alésia »


Video: Alesia 52 av jc