Photographes en bord de mer

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Part6 : La photo de vacances en bord de mer

Front De MerPhotographes

Marine Parade menant au Chain Pier au loin (c1871). Dans les années 1840, l'institution photographique de William Constable était située au-delà du grand bâtiment carré au centre de la photographie, à une courte distance de marche de la jetée de la chaîne.

Front De MerPhotographes

Il est significatif que l'une des premières institutions photographiques provinciales d'Angleterre ait été créée en 1841 à Brighton - l'une des stations balnéaires les plus populaires d'Angleterre. Guillaume le gendarme studio de portrait hisdaguerréotype situé sur la promenade du front de mer de MarineParade, à quelques pas du Jetée de la chaîne, qui en 1841 était l'une des principales attractions de Brighton pour les visiteurs.

L'année 1853 a vu la fin du monopole de Constable de la prise de portraits de daguerréotype à Brighton et l'introduction du procédé moins cher de « plaque humide » de FrederickScott Archer. En octobre 1853, des portraits produits par « le nouveau procédé sur verre » étaient pris au Salles photographiques de Royal Chain Pier sur ou très près de la jetée elle-même.

La promenade le long de Kings Road, Brighton, photographiée par Valentine Blanchard en 1864. La promenade était populaire auprès des visiteurs et la Kings Road est donc devenue un emplacement de choix pour les studios photographiques.

Au cours des années 1850, un certain nombre de studios de portraits photographiques sont apparus sur le route royale, la promenade du bord de mer qui s'étend vers l'est depuis la limite avec Hove jusqu'à East Street et le vieux Steine. En 1854, l'opticien Lewis Dixey avait ouvert un studio de portrait photographique dans sa boutique de bord de mer, située au 21 Kings Road. Autour du même moment, Henné & Kentétabli leur Galerie de portraits Talbotype dans WilliamH. Mason's Arts Repository au 108 Kings Road. Edouard Collieravait ouvert un établissement de portraits au daguerréotype dans l'Old CustomHouse au No 58 Kings Road à la fin de 1853. En 1841, WilliamConstable avait choisi de placer son PhotographicInstitution de grande classe sur Marine Parade, la chaussée à la mode qui surplombait le front de mer est de Brighton, mais en 1854, les activités commerciales et sociales de la ville s'étaient déplacées vers la Kings Road. Le 28 juin 1854, William Constable de l'Original PhotographicInstitution a annoncé à le public qu'il avait « retiré son établissement du 57, Marine Parade, où il exerce son activité depuis treize ans » à No 58 Kings Road, où il s'est associé avec Edward Collier. Au milieu des années 1860, il y avait une demi-douzaine de studios de portraits photographiques situés sur Kings Road à Brighton.

TheKings Road et la promenade du front de mer partant de la jetée ouest, capturés sur une photographie prise dans les années 1880. Cette partie de la Kings Road était bien desservie par les studios photographiques. En 1867, par exemple, il y avait cinq studios à la mode entre les numéros 90 et 113 Kings Road. Le studio haut de gamme de JohnJ E Mayall était situé à 91 Kings Road , le studio des frères Dickinson était au n°107, le studio établi de Hennah & Kent était au n° 108, Lock & Whitfield était à côté au n° 109 et le cabinet de photographie de Lombardi & Co. était situé au 113, Kings Road.


CLIQUEZ ICI POUR CONTINUERPhotographes sur la jetée


Boucliers Sud

Boucliers Sud est une ville côtière à l'embouchure de la rivière Tyne, à environ 6,0 km en aval [1] de Newcastle upon Tyne, dans le nord-est de l'Angleterre. Faisant historiquement partie du comté de Durham, elle est devenue une partie de Tyne and Wear en 1974. Selon le recensement de 2011, la ville comptait 76 498 habitants, la troisième plus grande de Tyneside après Newcastle et Gateshead. [2] Il fait partie de l'arrondissement métropolitain de South Tyneside qui comprend les villes de Jarrow et Hebburn. South Shields est représentée au Parlement par la députée travailliste Emma Lewell-Buck. Le demonyme des gens de South Shields est soit Geordie qui est utilisé pour les gens de Tyneside ou Sandancer qui est le terme moins familier pour les gens de South Shields.


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«J'ai reçu un numéro complet d'un uniforme de la Royal Navy, y compris un décompte de casquette TS Orwell.

«J'ai rapidement dû apprendre la tenue traditionnelle de l'uniforme RN, comme sept plis en bas plus les sept plis de la soie noire, en nouant également le nœud de pointage de la casquette, ce qui était délicat.

Beach Station avait un service de passagers quotidien jusqu'en novembre 1959. Le service a fonctionné pendant l'été jusqu'à la fin de la saison en 1967. La station a été démolie en avril 2004. Photo : JOHN KERR - Crédit : JOHN KERR

« TS Orwell était un endroit merveilleux pour être le mercredi soir et le dimanche matin.

«Pour les défilés du soir, nous avons reçu des conférences sur le matelotage, apprenant l'art de nouer des nœuds de récif, d'épisser des cordes, en regardant des diaporamas de la Royal Navy moderne de nos pays.

«Les défilés du dimanche étaient spéciaux, après inspection et réception des dernières nouvelles maritimes, toute la compagnie de navires se formerait prête à marcher à travers la ville.

« En tête du défilé se trouvait la bande de tambours et de clairons du navire, suivi par la garde du navire avec des fusils à baïonnette fixe, la compagnie navale restante remorquant un canon naval de la Première Guerre mondiale.

Le photomaton des maçons au premier plan était une caractéristique du front de mer pendant des décennies. Des photographes balnéaires ont proposé un service sur le front de mer pour photographier les visiteurs marchant le long de la promenade à une époque où peu de familles disposaient d'un appareil photo. Photo : IVAN SMITH - Crédit : IVAN SMITH

« Les mois d'été étaient une période passionnante, chaque semaine, un groupe d'environ une douzaine se réunissait le vendredi soir à Pin Mill.

«C'était le moment où nous avons eu l'occasion de passer le week-end à bord d'un ancien canon de la Royal Navy de la Seconde Guerre mondiale, il était ancré en permanence à mi-vapeur sur la rivière Orwell.

« Ici, nous avons vraiment senti que nous étions dans la Marine. Chacun de nous serait chargé d'effectuer diverses tâches pour le week-end, nous devions cuisiner des repas et le bateau avait souvent besoin d'un coup de peinture, mais la période excitante était la nuit.

« Avec la navigation commerciale allant et venant du port, des guetteurs devaient être en service toute la nuit, mais le meilleur moment de tous était le samedi après-midi, c'est alors que nous avons été autorisés à nager dans la rivière.

Garçons profitant de l'étang des yachts à Felixstowe en juillet 1963. Ces dernières années, cette zone de Felixstowe a été réaménagée avec une zone d'événements et un parking. Photo : IVAN SMITH - Crédit : IVAN SMITH

« Le commandant à cette époque était le capitaine Cousins, je me souviens qu'il était un homme à voix basse, mais sa discipline était administrée sur un ton beaucoup plus fort. J'espère que quelqu'un aura une photo de notre magnifique canonnière.

Si vous pouvez aider avec une photo de canonnière ou si vous avez des souvenirs à partager, First Floor Club dans un article précédent.

Il a dit : « Waouh ! Quelles belles photographies du First Floor Club ! C'était pratiquement ma vie de peu après que Ken l'ait acheté en 1966 jusqu'à ce qu'il soit vendu.

« J'ai eu le groupe principal là-bas pendant de nombreuses années, The Sonics.

Radio One DJ Kenny Everett était au First Floor Club en juin 1969. Photo : Ian McGrath. - Crédit : Ian McGrath

"Nous avons soutenu de nombreux numéros de cabaret hebdomadaires et la plupart des" Stars ", dont Bob Monkhouse, Roy Castle, Paul Daniels, Warren Mitchell et bien d'autres.

"Nous avons également" soutenu "de nombreux groupes comme les Barron Knights, avec qui j'ai travaillé pour la première fois en 1962 - avant qu'ils ne deviennent célèbres - et Kenny Ball Jazzmen. « J'ai joué de la batterie avec eux sur le dernier numéro de leur numéro afin que leur batteur Ronnie Bowden puisse sortir et chanter avec la ligne de front !

«Je pense que la chanson était King of the Swingers.

« J'y ai rencontré ma femme Cindy en 1971 et elle a remporté le concours de danse que vous avez présenté, en dansant sans arrêt pendant 25 heures.

Une cabane de plage, une installation populaire pour les visiteurs d'un jour à Felixstowe. Cette photographie a été prise dans les années 1930. Photo : CHARLIE GIRLING - Crédit : CHARLIE GIRLING

«J'ai réservé de nombreux numéros de cabaret, notamment Paul Daniels, Roy Castle, Barron Knights, Kenny Ball, Joe Brown, Sweet Sensation et de nombreuses stars de l'émission télévisée The Comedians.

«J'ai également réservé de nombreuses soirées« Cerf »et« Poule »au club. La première nuit de poule a causé beaucoup de plaintes dans la ville.

"Beaucoup de souvenirs très heureux d'un endroit où j'ai pratiquement " vécu " pendant de nombreuses années.

"C'était aussi la" maison "des célèbres soirées cabaret Olive Leaf Heavies lorsque nous avons organisé des spectacles pour collecter des fonds pour l'association caritative Multiple Sclerosis.

Des enfants profitant d'un spectacle Punch and Judy à Felixstowe en juillet 1968. Êtes-vous sur la photo ? Photo : PETER FOX - Crédit : PETER FOX

« J'ai fait la connaissance d'Alex Harvey et du Hair Band lorsqu'ils ont présenté l'émission Hair au club. J'ai réservé Alex pour apporter le bandeau à Copdock une nuit pour les Olive Leaf Heavies!

« C'était un dimanche soir, et ils m'ont aussi fait une pause déjeuner au club Chev le jour de la rue Chevallier.

« J'ai toujours le contrat très primitif que j'utilisais à l'époque, et le montant total était de 235 £ ! »

Le spectacle Punch and Judy à Felixstowe en juillet 1968. - Crédit : Archant

Les cadets de la Marine d'Ipswich à cinq équipes de football avec un trophée qu'ils ont remporté en février 1974. Pouvez-vous nous en dire plus sur cette photographie. Photo : OWEN HINES - Crédit : OWEN HINES

Des membres des cadets de la Marine d'Ipswich lors d'un défilé sur le Cornhill, Ipswich, en février 1977. Reconnaissez-vous quelqu'un sur la photo ? Photo : OWEN HINES - Crédit : OWEN HINES

Étiez-vous à la fête du Nouvel An des cadets de la Marine d'Ipswich à leur siège social de Yarmouth Road, Ipswich en janvier 1971 ? Photo : IVAN SMITH - Crédit : IVAN SMITH

Le comédien Bob Monkhouse (au centre) avec les Sonics au First Floor Club, Ipswich, en 1971. Barry Dye est deuxième à droite. Les autres membres du groupe étaient Jim Bobby (à gauche), Mick Morley et Alex Shulver (à droite)

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Photographes du front de mer - Histoire

Accédez à Listes de photographes dans la barre de navigation. Les liens Photographes A, Photographes B et ainsi de suite donneront à tous les photographes des noms commençant par une lettre de l'alphabet. Survolez la lettre de l'alphabet et les sections apparaîtront en dessous, par exemple Aa à Ak correspond aux listes individuelles des photographes dans la base de données.

Il sera courant pour un photographe d'apparaître dans la liste des photographes pour n'importe quelle lettre de l'alphabet et pourtant de ne pas apparaître avec une liste détaillée. Des informations sont constamment ajoutées, donc si vous voyez un nom dans les listes et que vous ne trouvez pas les détails sur ce photographe, cela signifie qu'il est dans la base de données mais qu'il n'a pas encore été publié.


Histoire

Voici les jardins peu de temps après qu'ils aient tous été aménagés. Le dernier à être créé était Beach Lawn qui a été achevé en avril 1939. Début septembre 1939, nous étions bien sûr en guerre et la haute construction de Crescent Garden pourrait être un point d'observation militaire. On ne sait pas quand il a été construit, mais il peut dater d'avant septembre 1939 et avoir été construit dans l'attente d'un conflit ? Remarquez la forêt de grues dans les docks et le rivage qui s'étendait ensuite jusqu'à Seaforth.

Bord de mer de Potters Barn

Nous sommes redevables au livre de Paul Bolger (Postcard Photographers of Liverpool and District) pour quelques informations sur cette photographie aérienne. Elle a été prise par John Samuel Dove en 1913 ou 1914 à partir d'un avion piloté par Henry Melly, un des premiers aviateurs qui dirigeait une école de pilotage sur la plage de Waterloo à partir de 1911 environ. Dove était un papetier local. Les quatre greens, qui devaient être transformés en nos jardins, sont facilement identifiables. Notez qu'ils sont tous affectés par le sable soufflé, en particulier celui qui fait face à Beach Lawn. La photographie montre également une bonne partie de Potter's Barn, qui avait été ouverte quelques années plus tôt en 1908, avec ce qui semble être un court de tennis et un terrain de boules à l'intérieur.

Juste au-dessus de l'entrée principale de Potter's Barn, on peut voir deux pierres avec les initiales W et P commémorant le nom de William Potter. On dit qu'il était un marchand de Liverpool qui a décidé de se construire une grande maison à Seaforth. Les travaux ont commencé mais, en raison de difficultés financières de Potter, n'ont pas progressé au-delà de la porte, de la remise et des écuries que nous avons aujourd'hui. Les bâtiments semblent dater de 1841 et sont classés Grade II par English Heritage. Cette photo capture également pour nous ce qui est maintenant un visiteur très rare de Potter's Barn - un jardinier de l'autorité locale !

Cette photo de Potter's Barn a été prise dans les années 1920/1930. Ce qui est particulièrement intéressant, à part une boîte aux lettres qui n'est pas rouge, c'est la présence d'un char de la Première Guerre mondiale. Pouvez-vous le voir, derrière l'arbre, au coin de Cambridge et Crosby Road ? Il se tenait là de 1919 à la fin des années 1930 et avait été donné à la région pour commémorer le montant substantiel d'argent collecté localement pour aider à financer l'effort de guerre de la Première Guerre mondiale. Il mesurait 9 pieds de large, 30 pieds de long, 9 pieds de haut et pesait 26 tonnes.

Église Wesley, rue Dean

Une autre photographie aérienne prise par John Samuel Dove en 1913 ou 1914. Elle fournit une vue très détaillée de la façade verte Marine Terrace qui devait être transformée en Marine Garden. Le vert semble être dans un état plutôt rugueux. Notez qu'il y a quelques sièges juste au-dessus de la légende blanche qui ont sûrement donné au gardien une vue merveilleuse. A noter également l'étroitesse du sentier qui fait face à Marine Terrace, en particulier l'extrémité sud. Dans le cadre des travaux d'aménagement du jardin marin, la route et la chaussée qui s'y trouvent aujourd'hui ont été construites. À l'arrière de Marine Terrace, on peut voir un terrain de boules et l'église et l'école méthodistes de Wesley Street.

Terrasse Marine

Voici Marine Terrace telle qu'elle était avant l'aménagement du Marine Garden, montrant l'ancien sentier entre les murs avant des maisons et l'ancien vert. A noter quelques vieilles lampes à gaz au loin (un peu au-delà du bonhomme dans le canotier).

Prise en septembre 1931, cette photographie montre la construction de la route qui fait maintenant face à Marine Terrace. Avant sa construction, un étroit sentier séparait les maisons de l'ancien vert. La construction de la route et l'aménagement du Jardin Marin faisaient tous deux partie d'un même projet. Le travail était en grande partie effectué par des hommes locaux, recrutés par le Conseil de la Bourse du travail, dans le cadre d'un programme visant à donner du travail rémunéré pendant plusieurs semaines aux chômeurs de la région pendant une période de chômage élevé. Le jardin marin a été le premier des jardins à être créé et, y compris les travaux sur les routes adjacentes, il a coûté au Conseil 11 392 £.

Plaque de dévoilement du Jardin marin –, avril 1932

Cette photographie enregistre le dévoilement d'une plaque commémorative par Mlle Emma Birchall, une résidente de Marine Terrace, à l'ouverture de Marine Garden le 9 avril 1932. Elle enregistre que 'Marine Garden site transféré au Conseil par les propriétaires de maisons voisines et les ouvrages construits par la main-d'œuvre directe dans le cadre d'un régime de chômage ». En raison de la négligence, la tablette s'était cachée dans les buissons et les broussailles et aurait été perdue ou volée. Des travaux de remédiation récents l'ont cependant mis en lumière. Il est actuellement conservé par le Conseil en lieu sûr, mais une réplique, généreusement fournie par eux, se trouve maintenant dans le jardin, non loin de l'endroit où se trouvait l'original.

Fontaine de jardin marin

La caractéristique principale de Marine Garden est sûrement la rocaille et l'étang. Construite avec près de 300 tonnes de calcaire usé par les intempéries et importé d'Ingleborough, la rocaille avait à l'origine une cascade qui alimentait un ruisseau qui se jetait dans l'étang entouré de roches. Comme on peut le constater, il y avait un petit îlot dans l'étang avec une fontaine. Le débit d'eau était entraîné par une pompe électrique cachée. Des années de négligence ont permis à une grande partie de la rocaille et de l'étang de devenir envahis par la végétation, mais grâce aux efforts des FoWSG, beaucoup de choses ont été révélées. Nous nous occupons désormais de cette partie du jardin et sommes responsables de son entretien général. En particulier, les impressionnantes expositions de fleurs sont leur travail, sous la direction de Jenny Chapman, membre de FoWSG’s.

Une première vue d'une section de l'ancien Beach Lawn green. Les travaux ont commencé en octobre 1937 pour le transformer en le jardin que nous connaissons aujourd'hui sous le nom de Beach Lawn. Il a été inauguré le 15 avril 1939 par le maire de Crosby (Waterloo étant à l'époque dans l'ancien arrondissement de Crosby), l'échevin H. Williams. Ce fut le dernier des jardins en bord de mer à être créé. Le travail était en grande partie effectué par des hommes locaux, recrutés par le Conseil de la Bourse du travail, dans le cadre d'un programme visant à donner du travail rémunéré pendant plusieurs semaines aux chômeurs de la région à une époque de chômage élevé.

C'est une assez bonne photo de la rocaille et de la passerelle à Beach Lawn. Du calcaire usé par les intempéries a été apporté d'Ingleborough pour construire la rocaille. Il comportait une cascade qui alimentait un ruisseau qui se jetait dans le lac en dessous. Le débit d'eau était généré par l'utilisation d'une pompe électrique cachée. La passerelle était en teck, mais a depuis longtemps été remplacée par une passerelle en béton totalement inappropriée. Les FoWSG espèrent pouvoir rénover la rocaille et le plan d'eau ici ainsi que celui de Marine Garden.

Voici à quoi ressemblait le lac de Beach Lawn avant que la négligence ne s'installe. Notez le ruisseau qui s'y jette et les sièges solides, mais beaux, que l'on trouve dans tous les jardins.

Une vue particulièrement bonne du jardin Beach Lawn montrant ses niveaux supérieur et inférieur. Notez la maçonnerie astucieuse et plutôt intéressante, le coin salon en retrait (pour attraper le soleil, mais pour se protéger du vent), les parterres de fleurs et les bordures soignés et sans aucun doute colorés, et la plage au-delà du mur d'enceinte ouest.

Le niveau inférieur du jardin Beach Lawn. Notez les parterres de fleurs - hélas, il n'y en a plus maintenant. La maison Winchester, ancienne demeure de Thomas Henry Ismay, célèbre pour la White Star Line, est visible au loin (il s'agit de la maison blanche en stuc, dont le pignon fait face à l'ouest). Il porte désormais une plaque bleue commémorative à sa mémoire. Au fond, on peut voir la maison Mockbeggar d'aspect plutôt gothique.

Jardin du croissant

Une photo prise en avril 1936 d'hommes locaux recrutés à la Bourse du travail et ayant reçu plusieurs semaines de travail rémunéré par le Conseil, créant Crescent Garden à partir de l'ancien vert qui avait précédé Marine Crescent. On dirait qu'une grande partie du travail a été effectuée par du travail manuel plutôt que par des moyens mécaniques. Notez la taille des brouettes. Notez la prévalence des majuscules ! Le coût total de la construction, y compris certains travaux de voirie associés au projet, s'élevait à 10 900 £. C'était le troisième des jardins à être créé.

Crescent Garden a été inauguré le 10 avril 1937 par le président du conseil du district urbain de Waterloo-with-Seaforth, le conseiller W. Smithson. Ici, nous voyons la fête d'ouverture à l'étang aux nénuphars. Une tablette de bronze, perdue ou volée depuis longtemps, commémorant l'ouverture, a été dévoilée par Miss Florence Rollo. La statue de bronze que l'on voit ici a ensuite été elle-même dévoilée par une Mme Caldwell, une façade (comme on appelait autrefois les résidents sur le devant), par le retrait d'un Union Jack.

À première vue, cette photographie, prise par Basil Fielden, a été prise peu de temps après l'ouverture de Crescent Garden en 1937, car tout a l'air plutôt nouveau. Il montre les zones de sièges encastrées d'origine qui ne sont plus là. Devant les personnages, on voit deux pavillons sur les trois, tous encore présents, mais nécessitant une rénovation urgente. Ils sont construits en briques rustiques avec des poutres en teck pour soutenir les toits. À l'origine, ils contenaient des sièges en teck de cuirassé.

L'élément central du Crescent Garden est sans aucun doute le jardin en contrebas avec son étang aux nénuphars. Le voici avant qu'il ne soit permis de tomber dans l'état de quasi-abandon d'aujourd'hui. Il n'y a pas de place ici pour énumérer les problèmes qui assaillent la région. Cependant, les FoWSG ont été actifs en faisant ce qu'ils peuvent. L'étang aux nénuphars, en particulier, a fait l'objet de travaux de rénovation par ses membres. Remarquez la statue de bronze au sommet de l'îlot de l'étang. Il a depuis longtemps été perdu ou volé. A noter également l'état impeccable des parterres d'autrefois. Un problème particulier dans ce domaine est la litière et le verre brisé. Heureusement, les FoWSG organisent régulièrement des événements de ramassage des déchets qui visitent chacun des jardins selon une rotation mensuelle pour essayer de les garder aussi bien rangés que possible.

Voici ce qui semble être deux des poteaux des portes du Crescent Garden. Prise en avril 1936, il semble qu'il y ait beaucoup de travail à faire. Plusieurs milliers de tonnes de terre et d'argile et près de deux cents tonnes de fumier ont été nécessaires à la construction du jardin. On suppose qu'une quantité tout aussi importante de sol sablonneux et de sable sous-jacent a été enlevée.

Jardin d'Adélaïde

Une photographie de Basil Fielden prise peu de temps après l'ouverture du jardin d'Adélaïde par le président du conseil du district urbain de Waterloo-with-Seaforth, le conseiller Herbert V. Bramham, le 30 mars 1935. C'était le deuxième des jardins à être créé. Fielden était un photographe commercial local qui a pris un certain nombre de photographies des jardins du bord de mer avec lesquels il faisait des cartes postales.

La magnifique porte d'entrée, le coin salon circulaire et les marches plutôt grandioses menant au pavillon sont peut-être les principales caractéristiques du jardin d'Adélaïde. Ce qui est particulièrement intéressant dans cette photographie est qu'elle montre à la fois la plaque commémorative en bronze et la plaque directionnelle qui étaient des caractéristiques originales. La tablette, commémorant l'ouverture du jardin, a été dévoilée par Mme Dawbarn d'Adelaide Terrace. La plaque directionnelle, également en bronze, reposait sur un balustre en granit d'Aberdeen provenant de l'ancien pont de Waterloo à Londres, récemment démoli. La plaque affichait les points cardinaux et la direction et la distance des lieux lointains. La tablette et la plaque sont perdues ou volées depuis longtemps. Le support de la tablette est toujours en place, mais pas le balustre. Deux bandes de maçonnerie décorative sont également visibles dans le dallage de pierre. Il y en a d'autres qui sont encore présents. À droite, on peut voir l'un des coins salons encastrés construits dans la pelouse qui constituaient une autre caractéristique du jardin.

Une autre photographie de Basil Fielden des années 1930, apparemment prise peu de temps après l'ouverture d'Adelaide Garden. De nombreux visiteurs du jardin ne sont pas conscients de la charmante inscription gravée dans la poutre en teck sur le devant du pavillon. Il se lit "En paix et reposez-vous confortablement pendant un moment". À peine visibles sont les entrées de deux zones de sièges en retrait. Les quatre coins salons encastrés d'Adelaide Garden ont été supprimés.

Vous êtes-vous déjà tenu dans le jardin d'Adélaïde en vous demandant où était passée la plaque commémorative de l'ouverture en 1935 ? Eh bien, ne vous demandez plus ! Les jardiniers l'ont stocké en toute sécurité…


Plage de Sainte Anne

La plage de sable est si immense en raison du large marnage de la mer d'Irlande. La plage est très plate, donc la marée monte très loin. Mais ça revient très vite – alors méfiez-vous !

Vue sur l'immense plage de St Annes depuis le bout de la jetée

Pendant que la marée est basse à St Annes, il y a des kilomètres et des kilomètres de sable pour votre plaisir. Soyez prudent, connaissez les heures des marées avant de partir à pied et regardez toujours la mer pendant que vous êtes sur la plage.

N'oubliez pas qu'il y a une interdiction de chien sur la plage de St Annes de la jetée à l'étang de plaisance, entre le 1er mai et le 30 septembre.

La plage de Sainte Anne

Jetez un œil à la magnifique plage de sable par une belle journée d'été dans cette séquence aérienne prise par Quadographer13


Visit Fleetwood fait partie de Visit Fylde Coast, pour les personnes qui aiment cette partie de la côte nord-ouest du Royaume-Uni.

Avec Visit Fylde Coast, vous pouvez explorer Fleetwood, Cleveleys, Blackpool, St Annes et Lytham ainsi que le bourg de Poulton.

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Photographes de bord de mer

Je m'intéresse à la photographie commerciale de bord de mer, aux photographes de plage, aux photographies comiques en tête-à-tête et aux photographies de marche connues par les professionnels sous le nom de « walkies ». Je suis né à Great Yarmouth et je m'intéresse particulièrement aux photographes locaux comme John Barker/Cine Snaps et Jackson's Faces. Cependant, je suis intéressé par le travail des photographes balnéaires de n'importe quelle ville du Royaume-Uni. Je pense que c'est un genre de photographie largement oublié et qu'il mérite d'être écrit afin que les générations futures puissent comprendre comment ces photographies ont été prises, traitées et imprimées.

La photographie ci-jointe est de Cine Snaps de Great Yarmouth et a été prise avec une caméra ciné 35 mm redondante. Ces appareils photo ont été utilisés par des photographes de rue à partir de 1930 environ et les photographies sont imprimées dans une bande de séquence de marche.

Réponses à cette discussion

Salut Paul, il s'agit en effet d'un domaine de recherche intéressant et ayant grandi sur la Gold Coast, un endroit balnéaire en Australie, m'intéresse doublement. Je collectionne des exemples australiens de photographie de bord de mer, de head through et de walkies. Je note cet excellent lien de blog récemment posté ici montrant des photos prises à Whitby et Scarborough : http://fourtoes.co.uk/iblog/?p=4906 et je viens d'avoir quelques discussions hors forum sur Thomas Taylor de Whitby. À votre santé! Marcel, Brisbane, Australie

Merci d'avoir pris contact. Je collectionne des photographies commerciales de bord de mer depuis quelques années maintenant, mais mon intérêt s'étend bien au-delà de ces deux années. Je suis né dans la ville Norfolk de Great Yarmouth et quand j'étais enfant, je me souviens des photographes dans leurs vestes rouge vif qui travaillaient pour J Barker and Sons en train de prendre des photos avec des Leica 250 sur le front de mer là-bas. Avant l'ère Leica 250, Barkers prenait 3 walkies dans une bande à l'aide de caméras cinématographiques d'avant la Première Guerre mondiale. Jetez un œil à:- http://www.youtube.com/watch?v=Q0l2w5Xox_4 et voyez Malcolm Howard montrant un ancien appareil photo Barkers fabriqué par Alfred Darling de Brighton vers 1904. C'est cette époque de la photographie de marche qui intéresse vraiment moi en ce moment.

Mon défunt beau-père George Meadows a travaillé pour Barkers pendant de nombreuses années avant et après la Seconde Guerre mondiale. J'ai également travaillé pour eux pendant une saison estivale en 1975 en imprimant des walkies couleur sur une imprimante couleur Kodak S4, donc ce métier maintenant largement oublié est dans le sang.

J'ai quelques walkies australiens dans ma collection mais je ne pense pas qu'il s'agisse d'exemples balnéaires. La photographie de rue ne se limitait pas aux villes balnéaires et Barkers était certainement actif dans d'autres villes à côté de Great Yarmouth avant la Seconde Guerre mondiale.

Je montre quelques exemples de "walkies" dans mon livre, Photographes de Whitby leur vie et leurs photographies des années 1840, et peut vous permettre d'avoir des scans, si vous le souhaitez, Ils proviennent de Happy Snaps [c.1929] et Walking Pictures.

Merci pour la réponse. J'aimerais certainement voir les scans des deux walkies que vous avez publiés dans votre livre. Je compile des notes sur les photographes balnéaires commerciaux et j'ai une liste en ligne à l'adresse : - http://www.greatyarmouthphotographic.co.uk/streetphotographers/Seas.

Je n'ai pas d'entrées pour les photographes de Whitby donc je serais très intéressé de voir les scans que vous avez mentionnés. Mon adresse e-mail est au bas de ma liste en ligne.

Merci beaucoup pour ceux-ci. Je ne pense pas que "Walking Pictures" soit le nom commercial d'un photographe, mais quelque chose de pré-imprimé par un fabricant de papier photographique sur le matériel qu'il a fourni aux photographes "walkies". J'en ai plusieurs dans ma collection qui sont estampillées au dos de cette manière et qui n'ont pas encore été identifiées. Votre exemple semble faire partie d'une bande de trois (ou quatre) prise avec une vieille caméra de cinéma. Je suppose que l'impression mesure environ 3 ¼" x 2 ½" ?

Happy Snaps était le nom commercial d'un photographe de la côte sud opérant à Bognor, Worthing, etc. entre les deux guerres. Je ne pense pas que Whitby "Happy Snaps" soit la même entreprise mais je serais intéressé de savoir s'il y a une adresse au dos de l'impression. Le numéro manuscrit semble avoir été gravé sur la plaque avec un instrument pointu, probablement une fléchette. Il s'agit d'une méthode de numérotation assez courante sur les walkies en bord de mer.

Merci encore pour votre intérêt.

J'envoie des scans des dos. Happy Snaps dit "Scarborough et Whitby". Vous pouvez comparer l'écriture sur la photo Walking Pictures avec les autres que vous avez.

Merci beaucoup pour les scans du dos des photos. Ma famille trouve assez bizarre que lorsque je regarde une photo et que je la retourne pour voir ce qu'il y a au dos. Celui de "Walking Pictures" est exactement comme ceux que j'ai. Il est intéressant de noter que Sunny Snaps était une société à responsabilité limitée. Puis-je ajouter les détails de l'adresse à ma liste en ligne ?

Paul, j'ai peut-être déjà mentionné cela auparavant, mais Colin Ford - responsable de la photographie au National Media Museum - est très passionné par l'histoire des walkies, des prises de vue frontales et au bord de la mer et je sais qu'il a beaucoup d'excellents exemples - - y compris l'un de lui comme un bébé ! Cela vaudrait peut-être la peine de le contacter.

Oui Gavin, je savais qu'il y avait beaucoup d'intérêt au NMM pour ce type de photographie commerciale.

Paul, j'ai peut-être déjà mentionné cela auparavant, mais Colin Ford - responsable de la photographie au National Media Museum - est très passionné par l'histoire des walkies, des prises de vue frontales et au bord de la mer et je sais qu'il a beaucoup d'excellents exemples - - y compris l'un de lui comme un bébé ! Cela vaudrait peut-être la peine de le contacter.

Paul, c'est bien que quelqu'un enregistre ça mais je crains que beaucoup d'informations soient déjà perdues. L'historique de cela sur le Web est minime.

J'étais photographe de plage sur la plage de Weymouth de 1964 à 1969, utilisant les revenus pour payer mes études à l'université et à l'université. La principale entreprise de Weymouth était John Chambers (entreprise père et fils de 1920 à 1980 à l'exception de la Seconde Guerre mondiale). Dans les années 60 et 70, ils avaient une licence pour la moitié ouest de la plage et employaient 5 à 6 photographes, chacun doté d'un Leica 350 chargé d'Ilford FP3 et plus tard 4. J'ai également travaillé sur la moitié est pour diverses autres sociétés, une fois la gestion le site d'une entreprise de Bournemouth. Tous deux utilisés comme séries d'appareils photo Kodak & Ilford 35 mm moins chers qui se sont cassés après 2 semaines d'utilisation.

Le kiosque de la Chambre, nr statue de George III, était distinctif, avec un grand modèle d'un Leica 250 sur le toit. Les industries des Midlands, les mines et usines galloises et le commerce de Londres ont fourni des milliers de vacanciers d'été à Weymouth pendant 70 ans, dont la plupart ont des photos prises par Chambers. Co. comme le seul enregistrement de leur visite et souvent de leur vie, mais je ne peux trouver aucune trace de l'existence ou de l'histoire de l'entreprise. One point of interest is the firm had uniforms of red blazers and was sued by Billy Butlin - an action that failed as our red jackets predated Butlins.

By coincidence, John Chambers snr and my great Grandfather worked together as engineers at Whiteheads Torpedo Works before the great depression. John snr often checked up on us workers (then in his 80s) to keep us motivated,

Before moving on to Leica 250s, they used Thornton-Pickard Ruby's. Glad I did not have to juggle 1/2 plates, a heavy camera and wooden frame/quadropod while taking walkies. Épuisant. Volume, then and later, was important. My best score was 1,200 in one day with a Leica. Sales was more important as pay was calculated on 3d/sale and less than 60% sales won a threat of sacking. Before the Thornton-Pickards I don't know what they used but have seen photo's of the times. The technology was much slower, allowing a bigger showman performance to summon interest one was famous for his use of his bowler hat as a shutter, counting the exposure seconds by waving it in the air before covering the lens.

As well as the beach & promenade we had camps and clubs to cover in the evening plus some press work when it could be dug out John also had a conventional photography business which included panoramas and fleet reviews.

I changed to a computing career but kept in occasional touch until John's business stopped. I noticed, in my last years on the beach, a big change in the trade. People had become more sophisticated and understood their cameras and earnings dropped. John told me he had destroyed his entire history of negs and prints. I suppose this deserves being wiped from history in this web age.


'Take your photo, sir?'

In most summers in the 1950s, there used to be at least one photographer, on the seafront, waiting to take a snap of you. Their ‘trick’, if they had one, was to appear to take your photo, without your permission. He took aim and then you heard a click. It seemed as though he had caught you on camera. Then he would say ‘let me take another one, just to be sure.’  If you said ‘no thanks’, he quickly lost interest. Presumably, the camera was fixed to take a ‘blank shot’, as an opener. 

Do you remember these photographers? Please share your memories by posting a comment below

How did it work?

I often wondered what happened if you said you would like your photo to be taken. These were the days of films and darkrooms. There was quite a gap between a photo being taken and seeing the result. How did the exchange between subject and photographer take place?  Did you pay him, up front and hope he sent the photos?  Did he send you them alongside an invoice? On reflection, it all seemed to have involved a lot of trust. Was it a money-making scam or do some people still have photos, sitting on shelves, showing them enjoying their holiday in Brighton?

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I’m not sure about this, but weren’t some of the snappers licensed by Brighton Council to make sure only bone fide people operated on the seafront? Of course that didn’t stop rogues stepping in, and taking your cash under false pretenses, which would then probably have ended up at the racecourse, or in the local betting shop!

I think you are probably right, Stefan I think the photographers were licenced in some way. I wonder where you applied for a license and what the registration involved? Unless the photos were very expensive, I can’t imagine it was a great way of making money. 

My wife and I had a photo taken by one of these photographers by the Palace Pier in the 1980’s. I still have the photo at home in a frame. I can not remember how much I paid for this photo.

I have a black and white photo taken on Brighton seafront of me with a parrot perched on my arm, taken around 1958.  I was about five. Dad paid about 6d and the photo was posted to us.  I also have one taken at the entrance to the Palace Pier and I’m sitting on a model of a horse or a cow (not sure which) taken about 1955. Dad had paid the same way with the same result. No scam there.

We used to say yes take our photo and then let them take a couple of poses, and then walk off. Some of them were a bit cross about this as you can imagine.

In 1957 I was one of those beach photographers. The licenced ones were run by a guy called Eddie Lush. We had  pink pig, a large stuffed bear and other props. The unlicensed ones were called fly pitchers. I they were caught (which wasn’t often) they copped a fine. There were some real characters among both groups. Joe Baker, ex boxer and Johny the nose..were a couple of them. People mostly did receive their photo, even from the fly pitchers. It was quite a fun sort of job … but nobody made a fortune.

For a summer holiday job (I was a student then) in about 1960 I worked as a photographer on the promenade in front of the West Pier. We were provided with a Lieca 35 mm camera and shot in black and white.

Also provided was a beautiful Macaw which I endevoured to place on the shoulder of the male of the young couples promenading. If  I could do this, then there was seldom a refusal and I took a quick shot collected the fee and gave the couple a receipt to collect the photo later in the day. I don’t recall there being any problems with the shots taken which was pretty remarkable as the camera was not automatic and we estimated the exposure and focus!  There was no problems with this work and I don’t recall any trouble about a license. In another year I worked on the oval wooden track on the West Pier where the boys could show the girls how they could drive a miniature version of an MG TD. Very few young people had cars in those days.

I also work as a temporary postman at King Alfreds, Hove over the Christmas period for several years even delivering on Christmas morning. This helped fund me through a Civil and Structural Engineering course at the Brighton Tech. Later in this course my summer jobs were more directed to Civil Engineering.       

My father, Martin Murtagh was a street photographer in Brighton throughout the 50s and 60s…a fly pitcher to begin with (and yes, he was caught…once!). I met a few of his ‘colleagues’ in the 70s and 80s, the guys who used the parrots (macaws?) and the papier mache animals. He loved this summer job and his Irish gift of the gab helped him make a good income in the summer seasons. All done on trust. Would you now pay a stranger who approached you in the street, takes your pic, ask for money and tells you to come back later? Different times!


Seafront Photographers - History

Leonard SNELLING (1871-1938)

By 1892, Leonard Snelling had established a photographic portrait studio at 3 Albert Road, Bexhill-on-Sea.

In 1901, Leonard Leslie Snelling married Edith Charlotte Bassett (born 1874, Croydon, Surrey), the daughter of Naomi and Henry Alexander Bassett, a builder of Croydon.

In 1901, Leonard Snelling was recorded as a photographer at 5 Hambro Road, Natal Road, Streatham.

James Ernest STANBOROUGH (born 1862, London - died 1941, Putney)

[ABOVE] A modern photograph showing the site of James Ernest Stanborough's photographic studio at 69a Devonshire Road, Bexhill-on-Sea. In 2008, the building which served as a photographic studio under various proprietors between 1891 and 1915 was occupied by Priceless Tools, which stands between Chique hairdressers at No.67 and Quinns Deli at No. 71. The building at 69 Devonshire Road which housed James Stanborough's photographic studio was specially constructed in 1891. A street directory of Bexhill-on-Sea published by The Chronicle in 1891 notes that there was a "Photograph Studio in Course of Erection" between the shop of W. A. Dunlop, Ham & Beef Purveyor and The Marine Mansions Hotel. This hotel was later re-named the Roberts Marine Mansions after John Reynolds Roberts, a successful London draper who purchased the building in 1903.

[ABOVE] James Ernest Stanborough listed as a photographer on the right-hand side of Devonshire Road, adjoining the Marine Mansions Hotel. (Extract from the Street Directory published in the 1892 edition of The Bexhill Directory, Guide, and Almanack). The photographer James Ernest Stanborough operated a photographic studio at 69a Devonshire Road, Bexhill-on-Sea between 1892 and 1899.

At the time of the 1881 census, James Stanborough was a 19 year old art student living with his widowed mother Mrs Frances Stanborough at Sandon Lodge, Upper Richmond Road, Putney.

In 1890, James Ernest Stanborough marié Nicolata Louise Botto, (born 1872, St Pancras, London), the second eldest daughter of Augusta Davies et Sebastiano Botto, a repairer of pianos. (Sebastiano Botto, Nicolato's father had been born in Montacute, Somerset around 1832, the son of an Italian immigrant named Joseph Botto). The marriage of James Ernest Stanborough et Nicolata Louise Botto, took place in Putney during the 3rd Quarter of 1890.

When the next census was taken on 5th April 1891, James E. Stanborough was recorded as a "Photographer" residing at 244 Upper Richmond Road, Putney. During 1891, James E. Stanborough paid for the construction of a specially designed photographic studio at 69 Devonshire Road, Bexhill-on-Sea. A street directory of Bexhill-on-Sea published by The Chronicle in 1891 notes that there was a "Photograph Studio in Course of Erection" between the shop of W. A. Dunlop, Ham & Beef Purveyor and The Marine Mansions Hotel.

By 1892, Stanborough's photographic studio at 69 Devonshire Road, Bexhill-on-Sea was open for business.

By 1901, James E. Stanborough was living at 195 London Road, St Leonards-on-Sea

James Ernest Stanborough died in Putney in 1941, aged 80. [ The death of James E. Stanborough was registered in the London district of Wandsworth during the 4th Quarter of 1941].

[ABOVE] A midget portrait of a young woman, taken at James Ernest Stanborough's studio in Devonshire Road, Bexhill-on-Sea around 1898.

69a Devonshire Road, Bexhill-on Sea, - the site of a photographic studio from 1891 until 1915

[ABOVE] A photograph of Devonshire Road, Bexhill-on-Sea around 1908. James Stanborough's photographic studio was situated in the building immediately behind the tram. The light-coloured building to the right of the tram is Roberts Marine Mansions, a holiday home for drapery workers. Lorsque J. E. Stanborough operated his studio in Devonshire Road, this large hotel on Bexhill's seafront was known as the Marine Hotel. In 1903, John Reynolds Roberts, a successful London draper, purchased the Marine Hotel, and turned the building into a holiday home for members of the drapery trade. The Roberts Marine Mansions was used as a holiday home for drapery workers in the first few decades of the 20th century. The Roberts Marine Mansions were demolished in 1954 after sustaining bomb damage during the Second World War. Modern flats and a shop were built on the site in 1961.

George Edwin SWAIN (born 1866, Luton Bedfordshire)

[ABOVE] The trade plate of George E. Swain, photographer of 69 Devonshire Road, Bexhill-on-Sea (c1902)

[ABOVE] Carte-de-visite portrait of a woman taken at George Swain's studio at 69 Devonshire Road, Bexhill-on-Sea (c1902)

George Edwin Swain was born in Luton, Bedfordshire in 1866 and baptised the following year.

[ABOVE] A photograph of the seafront at Bexhill-on-Sea around 1910. On the left is Marina Arcade, a parade of buildings built in Moghul Indian style in 1901. George E. Swain, described as an art photographer and practical picture frame maker, opened a photographic studio at 2 Marina Arcade early in 1902.

[ABOVE] An advertisement for G. E. Swain''s studio at 2 Marina Arcade, Bexhill-on-Sea, which appeared in the Bexhill Chronicle newspaper on 2nd May 1903.

Charles Ash TALBOT (born 1859, Waltham Abbey, Essex) - active as a photographer in Bexhill-on-Sea from 1887 until 1891

[ABOVE] The trade plate of Charles Ash Talbot's Rembrandt Studio in Station Road, Bexhill-on-Sea, taken from the reverse of a carte-de-visite portrait (c1890).

[ABOVE] The reverse of a carte-de-visite portrait showing details of the photographer Samuel Walter Talbot, the proprietor of the West Cliff Studio at 90 Queen Street, Ramsgate, Kent (c1880). Samuel W. Talbot was the father of Charles Ash Talbot, a photographer who opened a studio in Bexhill-on-Sea in 1888.

[ABOVE] Carte-de-visite portrait of a teenage girl taken at Charles Ash Talbot's Rembrandt Studio in Station Road, Bexhill-on-Sea (c1890).

Charles Ash Talbot was born at Waltham Abbey, Essex, in 1859, the eldest son of Jennett and Samuel Walter Talbot, a fruiterer, florist and photographer. [The birth of Charles Ash Talbot was registered in the district of Edmonton during the 4th Quarter of 1859].

Samuel Walter Talbot, (born c1835), Charles's father, had been born in the City of London, but after his marriage to Jennett Pryor (born c1834, Waltham Abbey, Essex) he settled in Waltham Abbey, his bride's home town, where he worked as a fruiterer and florist. The union of Samuel Walter Talbot et Jennett Pryor produced at least three children - Charles Ash Talbot (born 1859), Lucy ElizabethTalbot (born 1861, Waltham Abbey) and Percy Edwin Talbot (born 1864, Waltham Abbey).

By the time the 1871 census was taken, Samuel Walter Talbot and his family had moved to St Leonards-on-Sea on the Sussex coast. The 1871 census records Samuel W. Talbot as a thirty-five year old "Fruiterer & Florist" at 21 Grand Parade, St Leonards, Sussex. Samuel Talbot's shop was located next door to a photographic portrait studio at 21 Grand Parade, St Leonards, occupied by the photographer Henry Knight (born c1848, London). It was during this period that Samuel Talbot became acquainted with photography and decided to change career.

In 1876, Samuel Walter Talbot and his family were in Bexhill, where Mrs Jennett Talbot gave birth to their youngest child, Walter Eric Talbot during the 2nd Quarter of 1876.

By 1881, Samuel Talbot had established a photographic portrait studio at 90 Queen Street, Ramsgate, Kent. The census return records Samuel Talbot as a forty-six year old "Photographer" living with his wife and four children in the living quarters attached to his "West Cliff" studio at 90 Queen Street, Ramsgate. All three of Samuel Talbot's grown up children were assisting him in his Ramsgate studio. Charles, aged 21, Lucy, who was 19 and sixteen year old Percy all give their occupation as as "Photo Assistant" on the 1881 census return. By 1884, Charles Ash Talbot, the eldest son, had taken control of his father's studio in Ramsgate.

Charles Ash Talbot in Bexhill-on-Sea

By 1887, Samuel Talbot's two eldest sons, Charles and Percy, had returned to the Hastings & St Leonards area of Sussex. In 1887, Charles Ash Talbot marié Fanny Parks (born 1867, Hastings) and settled in the rapidly expanding seaside resort of Bexhill-on-Sea. Shortly after his marriage, Charles Ash Talbot established a photographic portrait studio in Station Road, Bexhill-on-Sea, opposite the offices of the Bexhill Chronicle newspaper. At this time there was only one other photographic studio in Bexhill-on-Sea - the studio of Arthur Bruges Plummer at 3 Devonshire Terrace, Bexhill. Calling his studio the Rembrandt House Studio, Charles Ash Talbot announced the opening of his photographic studio in Station Road in an advertisement in the Bexhill Chronicle on 21st April 1888.

Although he was based in Bexhill, Charles Ash Talbot became a founder member of the Hastings and St Leonards Photographic Society. Charles Ash Talbot attended the inaugural meeting of the Hastings and St Leonards Photographic Society, which was held at the School of Art in Claremont, Hastings on 22nd October 1888. The Hastings & St Leonards Photographic Society was open to "all interested in Photography, Amateur or Professional". Over thirty people attended the inaugural meeting, the majority of whom were amateur photographers. About a quarter of the membership of the Hastings and St Leonards Photographic Society were professional photographers. Other professional photographers who attended the inaugural meeting included George William Bradshaw, Henry J. Godbold, Melancthon Moore, George Pearson, et William A. Thomas - all photographers with studios in Hastings or St Leonards. Charles Ash Talbot was the only Bexhill-based photographer to attend the inaugural meeting of the Photographic Society.

Charles Ash Talbot remained at the Rembrandt House Studio dans Station Road, Bexhill-on-Sea, for a period of three years. During this time Mrs Fanny Talbot, Charles Ash Talbot's wife, gave birth to two children - Charles Cecil Talbot, who was born in Bexhill during the 3rd Quarter of 1888 and Percy Douglas Cayley Talbot, who arrived during the 3rd Quarter of 1891. The 1891 census records Charles Ash Talbot as a thirty-one year old photographer at Rembrandt House, Station Road, Bexhill. Charles Talbot's unmarried younger brother, Percy Edwin Talbot (born 1864, Waltham Abbey) was assisting his older sibling at the Rembrandt Studio. The census return records twenty-six year old Percy E. Talbot as a "Photographer (Re-toucher)". Shortly after the birth of his second child, Percy Douglas Talbot, Charles Ash Talbot vacated the Rembrandt House Studio and moved to Twickenham with his family. The Bexhill Chronicle's Guide, Almanac and Directory to Bexhill-on-Sea published in 1892 records photographer Edgar Gael as the new proprietor of the Rembrandt House Studio in Station Road, Bexhill.

At the time of the 1901 census, Charles Ash Talbot and his family were living in Twickenham. On the 1901 census return, Charles Ash Talbot is described as a forty-one year old "Photographic Artist". By this date, Charles and Fanny Talbot were the parents of five children. In addition to twelve year old Charles junior and nine year old Percy, the two boys born in Bexhill-on-Sea, three children had been born in Twickenham - George Ronald Ernest Talbot (born 1898) and twins Doris Mary Talbot et Gladys Muriel Talbot (both born in Twickenham in 1898). By the time the next census was taken on 2nd April 1911, Charles Ash Talbot and his family were residing in Lewisham.

In the 1890s, the Talbot Family settled in Lewisham. Samuel Walter Talbot, Charles Ash Talbot's father, died in Twickenham in 1897 at the age of 62. In the late 1890s Charles Ash Talbot was working as a "Photographic Artist" in Twickenham. Charles Ash Talbot's younger brother Walter Eric Talbot (born 1876, Bexhill) was also living in Twickenham during this period. The 1901 census of Twickenham records Walter Eric Talbot as a twenty-five year old "Turf Commission Agent".

Index of Bexhill Photographers

William J. Reed - Thomas Robbins - Robson - Sackville Studio (W. M. Crouch) - Leonard Snelling - James E. Stanborough - George E. Swain - Charles Ash Talbot


Voir la vidéo: Lapinlahden merenranta HKIFIN


Commentaires:

  1. Akihn

    Bravo, votre phrase est brillante

  2. Dilar

    mdaaaaaaaa



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